Sa carrière au Théâtre-Lyrique

Dans la salle du boulevard du Temple, il débuta le 23 mai 1856 en participant à la première de Richard Cœur de Lion (Richard) de Modeste Grétry.

Il y chanta Robin des Bois [Der Freischütz] (Max, 28 septembre 1856) de Weber [version française de Pacini et Berlioz] ; la Perle du Brésil (Lorenz, 1858) ; Gastibelza ; Faust (Faust, 13 novembre 1859).

Il participa aux premières le 27 février 1857 d’Obéron ou le Cor magique (Huon de Bordeaux) de Weber [version française de Nuitter, Beaumont et de Chazot] ; le 01 septembre 1857 d’Euryanthe de Weber [version française de Saint-Georges et de Leuven] ; le 11 mai 1859 de l’Enlèvement au sérail (Belmont) de Mozart [version française de Prosper Pascal].

Il y créa le 08 septembre 1858 la Harpe d'or (Horatio) de Félix Godefroid ; le 28 février 1859 la Fée Carabosse (Albert) de Victor Massé.

Dans la salle de la place du Châtelet, il chanta Faust (Faust, 15 septembre 1864) ; Mireille (Vincent, 15 décembre 1864) ; Robin des Bois [Der Freischütz] (Max, 02 décembre 1866) de Weber [version française de Pacini et Berlioz].

Il y participa aux premières le 23 février 1865 de la Flûte enchantée (Tamino) de Mozart [version française de Nuitter et Beaumont] ; le 18 décembre 1865 de Martha ou le Marché de Richmond (Lyonel) de Friedrich von Flotow [version française de Saint-Georges et Crevel de Charlemagne] ; le 08 mai 1866 de Don Juan (Ottavio) de Mozart [version française].

Il y créa le 27 avril 1867 Roméo et Juliette (Roméo) de Charles Gounod.

Sa carrière à l'Opéra de Paris

Il y débuta le 29 février 1860 dans la Favorite (Fernand).

Il y créa le 07 décembre 1860 Ivan IV (Frédéric Ouvaroff) d’Emile Paladilhe.

Il y chanta Lucie de Lammermoor (Edgard, 1860) ; Faust (Faust, 1860) ; le Trouvère (Manrique, 1860) ; Alceste (Admète, 1861) ; les Huguenots (Raoul de Nangis, 1861) ; Pierre de Médicis ; la Muette de Portici (Masaniello, 1863).

Au Théâtre-Lyrique, l'insuffisance de M. Guardi a décidément fait suspendre Faust, qui sera repris le mois prochain par M. Michot, avec récitatifs au lieu de dialogue.

(le Ménestrel, 25 septembre 1859)

C'est dans un petit café-concert, situé rue de la Lune, appelé café Moka, qu'Adolphe Adam découvrit Michot. On le fit débuter au Théâtre-Lyrique, et bientôt sa voix, qui était fraîche et pure, fut très remarquée dans Robin des Bois. Ses succès ne firent qu'augmenter dans la Harpe d'or, Obéron, Euryanthe ; c'est alors que l'Opéra lui fit des propositions d'engagement que l'artiste s'empressa d'accepter. Il eut tort ; son organe était trop fragile pour résister à l'accompagnement de l'orchestre de l'Opéra, Effectivement, après avoir joué la Favorite, Lucie, il dut s'arrêter pendant les représentations du Trouvère, sa voix était trop fatiguée, et il était menacé de la perdre. C'est alors qu'il rompit son engagement avec l'Opéra et se rendit en Italie pour refaire son organe.

Revenu depuis à Paris, il est rentré au Théâtre-Lyrique, où il chante la Flûte enchantée.

Michot est un petit homme, à la tournure vulgaire et peu gracieuse, ne sachant pas plus s'habiller que Ponchard, et jouant ses rôles à la manière italienne, c'est-à-dire par-dessous de la jambe.

Quelqu'un lui en faisait la remarque dernièrement ; il répondit : A quoi cela, sert-il de jouer la comédie ? qu'est-ce que cela nous rapporte à nous, chanteurs d'opéra ?

Vous avez tort, monsieur, il ne suffit pas de bien chanter, il faut aussi savoir remplir convenablement le personnage que l'on représente. Voyez un de vos aînés, Couderc, il ne chante plus, eh bien ! informez-vous : les habitués de l'Opéra-Comique aiment beaucoup mieux Couderc avec son peu de voix que Michot, chantât-il comme Rubini.

(Yveling Rambaud et E. Coulon, les Théâtres en robe de chambre : Théâtre-Lyrique impérial, 1866)

Michot, qu’un dilettante avait découvert dans un infime café-chantant de la rue de la Lune, le café Moka, et qui se compromit plus maladroitement que sérieusement pendant la Commune, ce qui faillit lui coûter cher.

(Arthur Pougin, Acteurs et actrices d’autrefois, 1896)

Un artiste qui eut un moment de notoriété, le ténor Michot, vient de mourir à Chatou, où depuis plusieurs années il vivait dans la retraite. Né à Lyon, Michot avait commencé sa carrière en province, d'où il était venu s'enfouir dans un café-concert de bas étage, le café Moka, situé rue de la Lune. C'est là qu'il fut signalé à Adolphe Adam, qui, frappé de sa voix pleine de fraîcheur et de suavité, le fit engager au Théâtre-Lyrique, où il débuta le 23 mai 1856 dans Richard Cœur de Lion. L'éducation artistique de Michot était nulle, mais à une voix délicieuse il joignait un certain sentiment musical et obtenait, surtout dans la demi-teinte, des effets d'une grâce exquise. Par malheur il était, au point de vue physique, d'une vulgarité désespérante, et ne savait ni se tenir ni parler en scène ; de plus, extrêmement journalier comme chanteur, il était parfois excellent, et le lendemain se montrait exécrable. Il obtint néanmoins assez de succès au Théâtre-Lyrique dans Obéron, Euryanthe, Robin des Bois, la Harpe d'or, pour que l'Opéra voulut se l'attacher. Il débuta à ce théâtre en 1860, s'y montra successivement dans la Favorite, Lucie, Faust, le Trouvère, puis tout à coup, atteint d'une maladie du larynx, dut rompre son engagement pour aller se faire soigner en Italie. De retour à Paris, il rentra au Théâtre-Lyrique, y reparut dans la Flûte enchantée, Martha, Don Juan, et eut l’honneur d'y créer le Roméo et Juliette de Gounod. Arrivèrent les événements de 1870-71, et Michot se compromit sottement sous la Commune, ce qui le fit interner pendant quelque temps à l'Orangerie de Versailles. Après cette fâcheuse équipée il se vit obligé de retourner en province, où il ne fut pas sans éprouver à ce sujet quelques déboires. A Marseille notamment, sa présence au Grand-Théâtre donna lieu à des scènes bruyantes et presque scandaleuses. La voix d'ailleurs commençait à l'abandonner, et son habileté de chanteur était insuffisante à suppléer chez lui aux défauts de l'instrument. Il ne tarda pas à renoncer à la carrière, et se retira bientôt définitivement. Depuis plusieurs années déjà, Michot était devenu presque aveugle.

(le Ménestrel, 26 avril 1896)